设色绢本立轴96*32
黄宾虹，原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。其对传统山水画笔墨语言所作的总结性考察研究，在画史上可谓空前，且创“五笔七墨”之说，堪称中国传统山水画精华之集大成者。曾任中国艺术专科学校校长，解放后任全国第二届政协委员，中国美术家协会理事。被称为“中国人民优秀的画家”。
宾虹老的行书、特别是他80岁前后的作品中，晚年愈归向晋唐风范，晋人的灵性、唐人的性情，在他的书作中都有体现。已能充分感觉到晋唐气象扑面而来，呈现的是整体气象、气韵，他将晋唐意气，篆隶笔意，碑帖法度，都融入他的行书之中，在婉丽清淳中，透出晋唐的潇散逸气，形成了质朴妍逸、遒丽疏爽的独特艺术魅力。在观赏宾虹老行书作品时，可以看到他不依靠表面的牵丝连带来表现连贯气势，而是在笔势和字形上的上下承接，这也正符合真正的行书本意。
《七星岩》96×43厘米，是宾老65岁游广东七星岩留下的作品。他一改以前以古人山水画为范本的习惯，开始以真山水为对象，跳出了古人的番篱，逐渐摸索创造自己的山水语言。在勾勒、皴染上，层层渲染，而逐渐加深色彩，使画面具有厚重感。宾老很注意“知黑守白”，画面协调，所以在岩口留出大块白来“透气”，增加“灵光”，同时也呼应天头地脚。这件作品为当时的代表作。
画家特别注意虚笔在背景处理中的运用，虚实相生，阴阳分明，愈显松秀灵动，比之早中期的刻实之作。匠气尽脱，新趣焕发，已是不可同日而语。
细节部分
黄宾虹的画结构布局阴阳虚实，暗合太极。上下俯仰，左右呼应。对称不对称，有左起近景，有右起近县，亦有中起分硬关键在于中景、远景的呼应，常用树木和小舟把空旷的两地或多处联系呼应达到画龙点晴的作用。上阔下空是他较习惯的山水构图，下为水，上为天，远际、题款总在天很少在中景或幅下，文字不多时一般偏左或偏右，很少居中。总之，宾虹山水构图灵活，讲求阴阳调合，追求的是自然境界。
作者用笔墨如实地记录了它的自然风光，岩峰布列，山环水绕，古庙亭楼……在勾勒、皴染上，层层渲染，逐渐加深色彩，使画面具有厚重感。注意“知黑守白”，画面协调，所以在岩口处留白，增加“灵光”。